Notturni

L’atmosfera fantastica che fa da sfondo, a volte appena accennato, a volte marcatamente esplicito, all’opera di Klee, trova nel motivo della notte la sua più essenziale manifestazione. Luogo per antonomasia del fantastico, la notte e il notturno (anche come composizione musicale) sovrintendono all’introspezione, mentre l’oscurità favorisce la scomparsa delle forme reali. Le radici artistiche di Klee in questo caso si rifanno alla tradizione romantica e non casualmente il motivo della notte e della luna percorre in maniera significativa tutto il suo lavoro. Nell’ultimo periodo, quello del soggiorno a Berna, dal 1933 al 1940, segnato dalla fuga dalla Germania, dalla malattia, dallo scoppio della guerra e infine dall’approssimarsi della morte, le immagini dell’oscurità assumono una valenza amplificata e spesso le scene notturne alludono alle ombre dell’al di là, evocata dall’artista nei potenti disegni del ciclo Inferner Park, uno sorta di Divina Commedia kleiana, dove non l’inferno viene rappresentato, ma “il processo del morire” (M. Franciscono, 1990)
(Kleines Tiergespenst / Piccolo animale fantasma, Penna e acquarello, parzialmente spruzzato, su carta su cartoncino, 1929; Nächtliche Landschaft / Paesaggio notturno, acquarello su carta, 1932; Getrübtes / Cupo, cartoncino e colori a colla su cartone, 1934; In Deckung / A copertura, colori a colla e carboncino su carta su cartoncino, 1937; Mumom als Braut / Mumon come fidanzata, acquarello su imprimitura a colla e gesso su cotone su cartoncino, 1938; Mephisto als Pallas / Mefisto come Pallade, gessetti, acquarello e tempera su imprimitura su carta su cartoncino, 1939; Ein Park abends spät / Un parco la sera tardi, 1940; Im Park / Nel parco, gessetti su carta di giornale su cartoncino, 1940)